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攥着那点劲儿入行的第五年
我是那种在写字楼里坐第三排，连抬头都怕挡到别人的设计师。入行五年，没接过什么大项目，就攥着手里的数位板和铅笔，死磕画册这一件事。第一次碰画册是本地一家老厂子的样本，那时候怕得要死，怕改坏了客户的脸，怕自己配的色不对，连老巷口开了三十年的印刷社老师傅都劝我：“慢点儿，画册不是给评委看的，是给人摸的。”那天我把数位板的笔攥得出了汗，改了17稿，最后用了和他们车间纱线同色系的灰，纸选了糙面的亚光，客户拿到手说“像我们纺了三十年的纱，有温度”，那天我攥着打印样的手，终于没抖。
那些攥着汗的失败时刻
前年给本地一个做非遗手作的客户做画册，脑子一热用了好多AI生成的特效，花里胡哨的，客户拿过来拍了照说“像街头发的小广告，不是我的东西”。那时候躲在印刷社的楼梯间里哭，怕自己就这点本事，怕被领导说“你不行”。后来老师傅带我去看他收的老画册，都是糙纸，烫金，字挤得满，但是每一本都有“沉”的劲儿。回去我把AI做的图全删了，只用烫金压出花纹，纸选了和老物件一样的黄，字用了细黑体，最后客户说“这才是我的东西，拿在手里像摸得到老木头”。那段时间每天攥着铅笔改，手上的茧子又厚了一层，患得患失的劲儿，终于变成了心里的实。
AI来的那天，我攥紧了手里的铅笔
去年AI工具火的时候，我也试了，输入关键词“画册 高级 本地风”，出来一堆图，但是总觉得缺了点什么——缺了巷口老印刷社的油墨味，缺了老纺织厂车间里纱线绕在锭子上的弧度，缺了非遗手作上磨毛的边。那时候我怕了，怕自己被AI挤走，怕自己的活儿没人要。后来我发现，AI能生成构图和色彩，但是生成不了“我摸过的老木头的糙感”，生成不了“客户说的‘像自己孩子’的那种细节”。现在我会用AI做初稿，但是最后那三分之一，我会用铅笔手绘补上去——比如老印刷社师傅的老花镜，比如纺织厂车间里的老吊灯的影子，比如非遗手作上的小缺口。这些小细节，AI做不出来，是我攥着那点平凡的劲儿，一点点磨出来的。
攒着那点劲儿的小经验
做画册这么久，没什么大道理，就两点：第一，别盯着“高级”，盯着“摸得到”——纸的糙感，烫金的温度，字的间距，这些是客户能攥在手里的；第二，AI是工具，不是对手，你要做的是把AI的东西，加上你自己“摸过”的细节，变成别人做不出来的画册。我还是那个坐第三排的设计师，但是现在我敢把自己手绘的小细节加到画册里，敢跟客户说“我觉得这个颜色更像你的东西”，因为我攥着的，不是怕被骂的劲儿，是想把不起眼的事儿做好的劲儿。